🦨 La Lune Dans Le Caniveau Film Complet

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En1983, elle apparaît dans le drame J'ai épousé une ombre, avec Nathalie Baye, mais joue aussi dans La Lune dans le caniveau, de Jean-Jacques Beineix. L'année suivante, elle tient un autre second rôle dans L'Addition, de Denis Amar. Ses performances dans ces deux projets lui valent deux nominations consécutives au César de la meilleure actrice dans un second rôle Resumen Índice Texto Notas Cita Autor Resumen L'enseignement des techniques d'expression T. E. reposent, en partie, sur l'étude d'articles de presse. A travers l'étude de critiques du film La Lune dans le caniveau Beineix extraites de différents titres de la presse écrite française, l'auteur met en évidence le fonctionnement d'une situation de communication particulière dans le cadre d'un projet didactique en de página Entradas del índice Inicio de página Texto completo 1 Cf. Pierre DELCAMBRE, "Travail sur la presse analyser aussi les articles "fonctionnels" de la pre ... 2 Sur la définition du concept de "compétence de communication", tel qu'il peut être utilisé en didac ... 3 Cf. le libellé de ce sujet d'examen A travers ces différentes présentations du film de Micheangelo ... 10. Dans le premier numéro du Bulletin du Certe, l'un des membres de ce groupe de recherche faisait remarquer, à juste titre, qu'un travail sur la presse écrite, effectué dans une perspective d'analyse, ne pouvait reposer prioritairement et/ou exclusivement sur des articles isolés, tirés du journal Le Monde, sous prétexte que ce quotidien constitue la lecture habituelle des enseignants. Il stigmatisait ainsi "l'ethnocentrisme de classe"1 que manifesterait le recours fréquent, voire quasi constant à ce support. Mais il laissait également penser - et hâtivement - que l'enseignement des "Techniques d'Expression" désormais s'opérait principalement, en ce qui concerne l'analyse de presse sur des textes tirés du Monde. C'est oublier que l'enseignement des - fondé sur ce qu'on pourrait définir rapidement comme l'autonomie méthodologique constituée par l'appropriation/l'amélioration d'une "compétence de communication"2 - lorsque la presse écrite est sollicitée. comme objet d'études et auxiliaire pédagogique, tout à la fois, repose toujours sur un texte et/ou un discours situé dans ses conditions de production et de réception "réelle" et "fictive". C'est dire que l'utilisation de la presse écrite passe toujours soit par l'étude d'un texte pris dans un support ie le journal où il a été publié, quelqu'il soit, soit par l'analyse comparative de textes publiés dans des journaux différents, pour tenir compte du fait que la presse constitue un champ de discours qui "se répondent". Ainsi, le premier sujet d'examen écrit donné en Licence à Lille 1978, puisqu'il faut le rappeler, portait sur un corpus de présentations du film L'Avventura, parues dans différentes 4 Film français de Beinex ; coproduction Gaumont, TF1, Opéra Films ; photographie Philippe Rou ... 5 Cf. Patrick Charaudeau, Langage et discours. Eléments de sémiolinguistique théorie et pratique, P ... 21. Pour poursuivre cette "série", qui s'appuie sur un type "discursif" le compte-rendu critique d'un film dans le genre "information", je voudrais proposer ici quelques lignes directrices d'investigation d'un corpus constitué par des articles publiés dans différents quotidiens nationaux lors de la présentation et sortie au Festival de Cannes de Mai 1983, du film de Jean-Jacques Beineix, La Lune dans le Caniveau4. Je précise qu'il s'agit bien, non pas d'élaborer des outils conceptuels généraux d'analyse du discours, mais de mettre en évidence des fonctionnements et des phénomènes propres à "une situation de communication", et susceptibles de fournir aux étudiants - en formation initiale notamment - des repérages à un stade réflexif. Mais pourquoi particulièrement le film de Beineix, plutôt qu'un autre ? Parce que Beineix a connu, avec son précédent et premier film DIVA, un réel succès public à retardement, en France entrées environ et à l'étranger Etats-Unis en particulier, alors que les critiques cinématographiques des journaux l'avaient ignoré ou - plus rarement - présenté, mais souvent avec un jugement défavorable. Ce nouveau film plaçait donc les critiques dans une situation doublement surdéterminée et/ou surdéterminante, ou, pour reprendre le concept de P. Charaudeau, dans un "contrat de parole" précis5 rendre compte d'un film sélectionné officiellement par le Festival de Cannes avec ce qu'implique comme contrainte et choix le compte rendu critique "présentation/jugement" tenir compte ou pas du succès du film précédent acquis indépendamment d'eux, en dépit d'eux ou malgré eux. Il faut ajouter que les autres médias télévision, radio n'avaient pas manqué, avant la projection du film de Beineix, de créer "l'événement" par le rappel du succès "par le bouche à oreille" sic de Diva. par l'écho fait au point de vue de Beineix, critiquant les critiques pour leur incompréhension face à un "nouveau langage cinématographique". 6 Cf. notamment Europe n°1, jeudi 12 mai, 8 H 30, émission d'Yvan LEVAI, recevant BEINEIX Q ... enfin, par l'exploitation de la polémique Beineix réalisateur, N. Kinski actrice "principale", "fanatiquement pour" vs G. Depardieu acteur "principal", "sceptique sur la réussite du film"6. Ce film de Beineix plaçait donc les critiques cinématographiques de la presse écrite en position de quasi accusés et les comptes rendus effectués avaient donc presque nécessairement â se situer dans le cadre de cette problématique ; chaque participant au "débat" ainsi structuré devait répondre, nolens volens, explicitement ou implicitement, ou refuser de répondre à cet enjeu particulier. 7 Ce qui signifie exclusion des hebdomadaires interventions "à froid", et des quotidiens régionau ... 32. Pour ne pas multiplier les variables, je n'ai retenu comme journaux que les quotidiens nationaux les plus répandus, parus le même jour le Vendredi 13 Mai 1983, lendemain de la projection du film à Cannes7. J'ai fait figurer à la fin de cette présentation les différents articles uniques ou multiples parus dans chaque journal en les classant dans l'ordre alphabétique constitué par les titres respectifs des journaux. en les reproduisant au besoin avec réduction au format 21/27 tels qu'ils se présentaient dans la page où ils ont été publiés. en les faisant précéder de "l'appel" à la lecture présent en première page du journal, lorsque cet appel existait et renvoyait ainsi aux pages intérieures. Ces articles, parus le Vendredi 13 Mai sont au nombre de 11 - LE FIGARO art. de Guy Lagorce, "Parlez-moi d'humour" n°1.art. de Claude Baignieres, "Le Tout-à-l'égout" n°2- FRANCE-SOIR art. de Jacqueline Cartier "Beineix déclenche la première bataille de Cannes" n°3.art. de Robert Chazal, "La Lune dans le caniveau... et le cinéma dans l'impasse" n°4.- LE MONDE art. de Claire Devarrieux "Un cauchemar, et l'Inde en costumes" n°5- L'HUMANITE art. de François Maurin, "Bas fond de luxe" n°6- LIBERATION art. de Serge Daney "Splatch" n°7art. de Serge Daney " Beineix, objectif lune… Tintin !" n°8interview réalisée par Louis Skorecki "Je défie le jury de la critique" Beineix. n°9.art. de Gérard Lefort "Vos images m'intéressent" n°10.art. de Michel Chion "La caméra désaffectée comme un loft" n°11. 43. L'analyse de corpus, menée dans la perspective constituée par la didactique des peut porter sur des points multiples et variés. J'en évoquerai rapidement quelques uns, pour retenir surtout l'angle d'attaque mentionné plus haut Beineix, Diva et la critique 5- Organisation hiérarchique de l'événement importance accordée par chaque journal repérable à la présence ou à l'absence à la "Une", à l'indication des rubriques, au nombre et à la densité des articles, à la présentation typographique etc… il est clair que c'est Libération annonce à la "Une" quatre - des huit pages consacrées au Festival - pages portant sur le film de Beineix ; cinq articles de type différent qui a accordé le plus d'importance à La lune dans le caniveau. Mais tous les journaux retenus, en dehors du Figaro, signalent l'événement en première page et y consacrent un article L'Humanité, Le Monde ou deux articles Le Figaro, France-Soir. L'appel en première page de France-Soir est à noter plus de la moitié de la première page, et une photo légendée de N. Kinski sans rapport avec la raison du "scandale" et les deux articles qui figurent en page intérieure. On reconnaît là le rôle spécifique d'incitation à l'achat tenu par la première page de France-Soir. 8 Donc, à l'exclusion ici, de la chronique de Guy Lagorve "Parlez moi d'humour" et de celle de Jacq ... 6- Titres et rapport des titres aux articles presque tous les titres des articles qui sont directement consacrés au film de Beineix 8 portent un jugement négatif ; "Le tout-à-l'égout" Le Figaro, "La lune dans le caniveau et le cinéma dans l'impasse" France-Soir, "Bas-fonds de luxe" L'Humanité, " Beineix, Objectif Lune… Tintin !" Libération seuls les deux titres de l'article du Monde "Un cauchemar et l'Inde en costumes" - La lune dans le caniveau, Chaleur et poussière" ne portent pas un jugement explicite. Le rapport des titres aux articles respectifs se révèle par ailleurs intéressant si l'article, bref, de Claude Baignières dans Le Figaro va exactement dans le même sens que dans celui suggéré par le titre qui lui a été donné, l'article de Robert Chazal dans France-Soir est "nuancé" et se termine même par un commentaire relativement élogieux, qui tranche avec la condamnation donnée par le titre ; une étude plus poussée de ce rapport titre/article renvoit ainsi aux différentes utilisations qui sont possibles des fonctions du titre et de son rapport - complexe - à l'article. 7- Éléments d'information mentionnés donnés/non donnés, dans tel ou tel ordre, avec tels ou tels temps et mode de narration et jugements portés sur l'événement c'est à une analyse de contenu et plus encore à une analyse de discours qu'il faudrait recourir ici pour répondre de manière valide à cet objet d'étude. Je me contenterai de signaler ce qui m'a semblé le plus significatif en l'occurrence le fait que le film de Beineix ne soit pas présenté dans son contenu, son déroulement et sa mise en scène exemple "Le tout-à-l'égout", dans Le Figaro où seul fonctionne un jugement explicite et négatif ou le fait qu'au contraire ces éléments filmiques soient mentionnés exemple "La lune dans le caniveau... ou le cinéma dans l'impasse", dans France-Soir, qui mêle jugement explicite ou implicite et présentation. On peut, à un autre niveau, confronter les deux articles, brefs et négatifs, du Figaro et de L'Humanité "Bas-fonds de luxe" ; dans le premier cas, le jugement explicite exclut quasiment la présentation, alors que dans le deuxième cas il ne l'exclut pas etc.... 9 Dont il faut redire aussi qu'il est des différents journaux consultés celui qui - de loin - accor ... 8- Manières de se situer par rapport au succès de Diva et à la polémique engagée Seul l'article du Figaro, "Le tout-à-l'égout", ne fait aucune mention ni de Diva et de son succès à retardement, ni de la polémique engagée autour du second film de Beineix. Sa brièveté ne peut d'ailleurs rendre compte de cela l'article de L'Humanité, de dimension identique, commence par le rappel de "l'immense succès sic de Diva", et se trouve appelé à la "Une" par les quelques lignes qui légendent la photographie de Gérard Depardieu, et qui évoquent l'attente comme du "messie, en ce jour d'ascension" du "réalisateur de Diva à la caméra". Mais, même dans ce second cas, l'auteur de l'article, François Maurin ne s'inscrit pas dans le rapport au succès de Diva à plus forte raison, encore moins dans la polémique suscitée par le second film. Au contraire, Robert Chazal, dans France-Soir, ouvre son article par l'inscription du deuxième film de Beineix dans une œuvre personnelle " Beineix a eu au moins un mérite celui d'être fidèle à lui même", même si c'est pour ajouter "c'est-à-dire à son goût immodéré pour le tape à l’œil" ; il mentionne de plus "le succès à retardement de Diva, sur lequel on n'a pas fini de s'interroger". Cette dernière séquence assure toutefois le flou, en particulier parce qu'elle ne laisse pas entrevoir que "le succès à retardement" par la rencontre d'un public s'est fait en dehors des critiques lui même, notamment. L'article du Monde, "Un cauchemar et l'Inde en costumes", débute d'une manière assez semblable c'est le deuxième film de Beineix qui "s'est trop fait remarquer avec Diva y compris au sens péjoratif de l'expression" et fonctionne donc sans faire figurer la part - ou la non part - prise par les critiques à ce phénomène. Mais la suite précise en plus la polémique qui a précédé la sortie à Cannes de La lune dans le caniveau "la présentation à Cannes était précédée d'une rumeur négative". En tout cas, dans ces deux articles tirés de France-Soir et du Monde, en dehors de leurs différences, les introductions respectives permettent aux lecteurs de situer le second film de Beineix dans son rapport au premier. C'est uniquement dans Libération, d'abord avec la présentation générale effectuée dans la première des huit pages consacrées au Festival de Cannes "Splatch" de Serge Daney, ensuite avec l'article d'une page qui porte sur le film " Beineix, objectif lune Tintin !" de Serge Daney que les lecteurs ont droit au rappel clair et explicite d'une part du succès de Diva d'autre part de la polémique engagée autour du second film de Beineix, enfin de l'inexistence du rôle tenu par les critiques dans la diffusion de Diva "Beineix opus 2 aura donc été salué par quelques quolibets et des sifflements mous. N'importe l'après-Diva est commencé et Beineix en est à la fois le symptôme et le prophète. Il était peut-être inévitable que la critique, dont le rôle avait été nul dans le succès-culte de Diva se rue rigoureusement sur La lune dans le caniveau. L'occasion était trop belle, puisqu'il s'agit, effectivement, d'un grand ratage." Bref, des cinq quotidiens nationaux retenus, quatre - avec des degrés divers - ne signalent pas les circonstances du succès de Diva et un seul les indique. Les critiques répondent ainsi, à leur grande majorité, par le silence au contrat de discours qui leur était donné. D'où une question comment et pourquoi ignorer ou feindre d'ignorer, en dehors de Libération,9 que des lecteurs qui ne s'arrêtent pas au titre, ce qui est un parcours possible de lecture du journal puissent aussi écouter radios ou télévisions, sinon parce qu'en l'occurrence le débat constituait une remise en cause du pouvoir de la presse écrite dans l'institution de "l'information" et provoquait la politique de l'autruche ? Le FigaroArt. De Guy Laforge, n°1 Ve 13 mai 1983Pas d’annonce en première page ni au sommaire Le Figaro, Art. de Claude Baignières, n°2. France-Soir, Ve 13 mai 1983, 1ère page. France-Soir, Ve 13 mai 1983, n°3. France-Soir, Ve 13 mai 1983, rubrique "Critique", n°4. Le Monde, Samedi 24 mai 1983, 1ère page. Le Monde, Samedi 24 mai 1983, art. n°5. L’Humanité, Ve 13 mai 1983, 1ère page. L’Humanité, Ve 13 mai 1983, François Maurin, n°6. Libération, Ve 13 mai 1983, annonce 1ère page. Libération, Ve 13 mai 1983, annonce première des 8 pages consacrées au Festival de Cannes par Libération/Les Cahiers du Cinéma. Art. de S. Daney, n°7. Libération, Ve 13 mai 1983, art. de S. Daney, n°8. Libération, Ve 13 mai 1983, art. de G. Lefort, n°10. Art. de M. Chion, n°11. Inicio de página Notas 1 Cf. Pierre DELCAMBRE, "Travail sur la presse analyser aussi les articles "fonctionnels" de la presse quotidienne", in Bulletin du Certe, Lille, n°1, Décembre 1982, Al-A12. 2 Sur la définition du concept de "compétence de communication", tel qu'il peut être utilisé en didactique des langues, où il est conçu de manière différente par rapport à son sens originel concept de Dell Hymes, contestation et extension du concept chomskyen de compétence, je renvois à Daniel COSTE, "Lecture et compétence de Communication", in Le Français dans le Monde, n°141 ; Nov./Déc. 1978, pp. 25-33 et à Sophie MOIRAND, Enseigner à communiquer en langue étrangère, Paris, Hachette, Coll. F, 1982, en particulier Partie I, pp. 8-41. 3 Cf. le libellé de ce sujet d'examen A travers ces différentes présentations du film de Micheangelo Antonioni L'Avventura 1959, rediffusé récemment à la télévision française février 1978, vous essaierez, en étudiant les points de ressemblance et de différence, les publics visés et les situations d'émission de ces textes, de définir la stratégie propre à chacun d'entre eux et l'image générale du film qui s'en I Déclaration d'Antonioni lors du Festival de Cannes II Répertoire des films de l'UFOLEIS, programmation 1973/1974 répertoire des films disponibles à l'usage des animateurs de ciné-clubs de la Ligue française de l'Enseignement.Textes III Présentation du film dans des hebdomadaires de télévision lors de sa rediffusion Télé 7 joursb TéléramaTextes TV Présentation du film lors de cette rediffusion dans un hebdomadaire d'information générale Le Nouvel Observateur notes de Josselina n°690 du ; b n°691 du 4 Film français de Beinex ; coproduction Gaumont, TF1, Opéra Films ; photographie Philippe Rousselot ; montage Monique Prim ; interprétation Gérard Depardieu, Victoria Abril, Nastassia Kinski, Bertice Reading, Vittorio Mezzogiorno. 5 Cf. Patrick Charaudeau, Langage et discours. Eléments de sémiolinguistique théorie et pratique, Paris, Hachette Coll. Langue, Linguistique, Communication, 1983. On sait que P. Charaudeau met en place, entre autres concepts, pour rendre compte de ce qui s'accomplit dans un acte de langage, du "contrat de parole" pour désigner le projet de communication conçu par un "sujet communicant à un sujet destinataire", en fonction "des libertés et contraintes" de "reconnaissance et de connivence". Dans le cadre de ce "contrat de parole" chaque "sujet communicant" détermine "une stratégie de parole", "mise en scène de ses intentions de façon à produire certains effets de conviction ou de séduction sur le sujet interprétant pour amener celui-ci à s'identifier - consciemment ou non - au sujet destinataire idéal construit par le sujet communicant" ouvr. cité, p. 50. 6 Cf. notamment Europe n°1, jeudi 12 mai, 8 H 30, émission d'Yvan LEVAI, recevant BEINEIX Q "Depardieu trouve votre film mauvais" - R "le producteur aussi" jeudi 12 mai, journal de 13 H, présenté par Yves MOUROUSI en direct de Cannes évocation du "mini scandale" constitué par ce film - Antenne 2, jeudi 12 mai, journal de 12 H 45, en direct de Cannes, interview de N. Kinski Q "Depardieu s'est plaint du film" - R "Je ne sais pas ce qu'il a dit, je lui en parlerai quand je le rencontrerai" etc… 7 Ce qui signifie exclusion des hebdomadaires interventions "à froid", et des quotidiens régionaux rapport différent au succès ou à l'échec d'un film lors de sa sortie "nationale", la presse parisienne apparaissant comme le "juge" privilégié au moment de la présentation d'un film. Le Matin de Paris n'est pas cité dans ce papier de travail, parce qu'il a rencontré ce jour là, des difficultés d’impression et de diffusion, qui ont abouti à sa quasi absence des kiosques de province. 8 Donc, à l'exclusion ici, de la chronique de Guy Lagorve "Parlez moi d'humour" et de celle de Jacqueline Cartier "Beineix déclenche la première bataille de Cannes". 9 Dont il faut redire aussi qu'il est des différents journaux consultés celui qui - de loin - accorde le plus d'importance quantitativement et qualitativement au film de Beineix. De plus les journalistes de Libération ont travaillé avec les rédacteurs des Cahiers du cinéma qui ont, évidemment, un autre de página Índice de ilustraciones Título Le FigaroArt. De Guy Laforge, n°1 Créditos Ve 13 mai 1983Pas d’annonce en première page ni au sommaire URL Ficheros image/jpeg, 644k Título Le Figaro, Art. de Claude Baignières, n°2. URL Ficheros image/jpeg, 232k Título France-Soir, Ve 13 mai 1983, 1ère page. URL Ficheros image/jpeg, 1,5M Título France-Soir, Ve 13 mai 1983, n°3. URL Ficheros image/jpeg, 648k Título France-Soir, Ve 13 mai 1983, rubrique "Critique", n°4. URL Ficheros image/jpeg, 676k Título Le Monde, Samedi 24 mai 1983, 1ère page. URL Ficheros image/jpeg, 64k Título Le Monde, Samedi 24 mai 1983, art. n°5. URL Ficheros image/jpeg, 1008k Título L’Humanité, Ve 13 mai 1983, 1ère page. URL Ficheros image/jpeg, 336k Título L’Humanité, Ve 13 mai 1983, François Maurin, n°6. URL Ficheros image/jpeg, 724k Título Libération, Ve 13 mai 1983, annonce 1ère page. URL Ficheros image/jpeg, 80k Título Libération, Ve 13 mai 1983, annonce première des 8 pages consacrées au Festival de Cannes par Libération/Les Cahiers du Cinéma. Art. de S. Daney, n°7. URL Ficheros image/jpeg, 240k Título Libération, Ve 13 mai 1983, art. de S. Daney, n°8. URL Ficheros image/jpeg, 1,3M Título Libération, Ve 13 mai 1983, art. de G. Lefort, n°10. Art. de M. Chion, n°11. URL Ficheros image/jpeg, 1,3M Inicio de página Para citar este artículo Referencia en papel Claude Gillet, La lune dans le caniveau ou les medias dans l'embarras», Études de communication, 3 1983, A52-A73. Referencia electrónica Claude Gillet, La lune dans le caniveau ou les medias dans l'embarras», Études de communication [En línea], 3 1983, Publicado el 28 abril 2012, consultado el 27 agosto 2022. URL DOI de página Autor Claude Gillet Artículos del mismo autor ou plutôt... pourquoi pas ? Publicado en Études de communication, 1 1982 Publicado en Études de communication, 1 1982 Patrick Charaudeau, Paris, Hachette Université - Coll Langue, Linguistique, Communication - 1983, 176 p. Publicado en Études de communication, 2 1983 Dominique Lecourt. Paris, Grasset, 1981, 348 p. Publicado en Études de communication, 2 1983 Annie Cipra, Christian Hermelin. Paris, éd. Retz, 1982, 192 p. Publicado en Études de communication, 2 1983 The dangers of misuse of Jakobson's functions of language Publicado en Études de communication, 2 1983 Todos los textos... Inicio de página Derechos de autor All rights reservedInicio de página ^{Etcomment aurais-tu pu l'être, toi à qui on avait appris le combat et les coups sans jamais te dire la douleur et l : Accueil Rechercher . S'enregistrer Connexion : Le deal à ne pas rater : Coffret Pokémon Ultra Premium Dracaufeu 2022 en français : où le Voir le deal :: LE GRIMOIRE DES MOEURS :: ─ le marbre chantriste :: les chapitres: make peace with your} La lune dans le caniveau est l’adaptation d’un roman désespéré et énigmatique de l’auteur américain David Goodis. Vivant près des docks lugubres d’un port, entre un père et un frère alcoolique, un homme cherche à faire le deuil de sa sœur qui s’est suicidée un an plus tôt après avoir été violée. Il rencontre la jeune et jolie Loretta avec qui il va vivre une idylle fantasmée, tout en gérant des rapports compliqués avec sa compagne Bella. En coulisse, les forces du destin s’acharnent sur lui. Jean-Jacques Beineix, pour son deuxième film après Diva, a transposé à Marseille l’intrigue qui se déroulait à Philadelphie. Mais cette histoire pourrait se passer n’importe où tant cette ville est une cité cauchemardée, décor de cinéma idéal pour une passion amoureuse onirique. Le film fut tourné en partie dans les mythiques studios de Cinecitta en Italie. Beineix filme la ville en usant et abusant des filtres de couleur, en multipliant les cadres tordus, baignant son décor de brouillard et de pluie, mettant en valeur comme le ferait un peintre des détails comme cette magnifique Ferrari rougeoyante comme une tache de sang. Pour entourer Gérard Depardieu, Beineix a choisi deux des plus belles et sensuelles actrices de l’époque. Victoria Abril n’avait pas encore joué pour Pedro Almodovar. Actrice espagnole à la carrière déjà internationale, elle incarne Bella, la femme du monde réel. Sa prestation lui valut une nomination au César du meilleur second rôle. Nastassja Kinski incarne la femme fantasmée. Elle tenait déjà ce type de rôle de beauté évanescente dans Coup de Cœur de Francis Coppola, sorti quelques mois plus tôt. Fille du grand Klaus Kinski, la jolie Nastassja illumine l’univers désespéré de ce film sans équivalent dans le cinéma français. Dans le même genre vous pouvez trouver RUE BARBARE Une adaptation d'un roman de David Goodis tournée en France avec Bernard Giraudeau qui retrouve l'esprit de "La lune dans le caniveau" par son côté social en moins baroque. ou encore TIREZ SUR LE PIANISTE Une des plus célèbres adaptations d'un roman de David Goodis. Une fois encore, c'est un Français, François Truffaut, qui s'attelle à la réalisation.. PSj5Y. 381 456 316 397 253 123 290 485 184

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